|
□林贵春
最近一段时间，闲来无事，在家里饱饱地听了几天莫扎特的曲子。听后，发现无论再听什么音乐，都觉得是噪音；而且听莫扎特的音乐时，无论音量开多大，也丝毫不减轻柔的秉性。但同样的音量，突然转成别的音乐时，声音强度之大，总是震得人吓一大跳。原来，莫扎特的曲子本真自然、如同山水清音的节奏和旋律，恰好与大自然的韵律和自然之子的
生命节律一拍即合，听起来当然轻松舒畅，声音再大也悦耳动听。怪不得傅雷称莫扎特的音乐为“天籁”。
听莫扎特的《G大调弦乐小夜曲》，感触尤深。第一乐章是那般的舒缓裕如，徐疾有致，完美无瑕。仿佛这人间只有美好、欢乐和幸福。但他不是笑逐颜开、欣喜若狂，而是平平淡淡、温文尔雅，如同蒙娜丽莎的微笑。
他怡然自得，而非得意忘形；他不偏不倚、不愠不火，却不是玲珑八面、四平八稳。他的第二乐章，潇洒自如而不放任自流；轻松轻快轻盈，而不轻浮轻狂轻佻。如同天边一抹恬淡的轻雾。
在他的音乐里，从无大喜大悲、大起大落的极端情绪，极具中国传统文化的中和之美。其均衡、和谐、协调，宛如倾国倾城的绝代佳人，“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤”。他总是点到为止、留有余地，总能够找到最适宜的分寸，恰到好处地表达自己。
莫扎特的单纯和纯净，看似简单、平淡，其实举重若轻，化繁为简，如同易经八卦，虽然只有阴阳两爻，却变幻无穷、奥妙无穷，参透宇宙玄机；所以再听门德尔松的音乐，觉得太过简单、稚嫩；再听肖邦的爱国、革命，贝多芬的崇高、悲怆、命运、英雄等“黄钟大吕”时，甚至也显得心胸狭隘和小家子气。与莫扎特的“乐而不淫，哀而不伤”相比，舒伯特无处不在的忧伤，无风也起三尺浪，无端地勾起人莫名的感伤，实在是影响人的好心情。
贝多芬的狂躁不安、急促冲撞，情绪化的肆意宣泄，震耳欲聋的急管繁弦，怎比莫扎特的轻言细语、柔声轻诉、和风细雨、春雨润物更慰贴人心！而这使本是心疲力倦的都市人，更加紧张兮兮、不堪重负。而那大张旗鼓、兴师动众的隆重排场，也无端平添了一份沉重。一个字，累！肖邦的年轻气盛、血气方刚，疾风骤雨式的冲动和狂热，又怎么能与莫扎特的心平气和、心如止水相比。
当然，我国也有许多好的民族音乐，像《梁祝》等，我这里也绝对没有“外国月亮比中国的圆”的意思，只是就音乐而言谈了些自己对莫扎特的感受。
尘嚣浊世，有多少焦虑不安、落魄失意的灵魂，在莫扎特的音乐世界里找到了一块释放郁闷、抚平伤痛、聊以慰藉心灵的栖息之地。能够活在莫扎特的音乐天堂里，此生足矣！
《市场报》 (2005年01月18日 第二十七版)
| 
