本报记者 李琴

　　每年的全球巡演达500场之多，这其中最重要的原因是大卫的票房号召力

　　每一次的演出举办方向大卫支付不菲的出场费，除此之外大卫还要分走50%的票房收入

　　从万里长城穿墙而过，到众目睽睽之下让美国的自由女神消失得无影无踪，把70吨的飞机变丢……制造这些“世纪魔幻”的就是美国伟大的魔术师大卫·科波菲尔，7月31日-8月5日，他将在首都体育馆带领北京观众共赴“魔幻时空之旅”，每个观众为这一旅程所付的费用最低110元，最高达1660元，但高昂的票价压抑不住观众一睹为快的激情，8场演出的看台票、场地票近7万张门票销售一空。可爱的大卫为大家玩了一个令人神往的魔术，他用他的笑容、幽默、高科技和超人的想象力变出了黄灿灿的金子。

　　大卫战绩

　　成名已久的大卫早在20年前就开始了他的全球巡演，各地的演出基本场场爆满，多次打破欧洲、南北美洲和亚洲当地的票房记录，这赫赫战绩不仅为他赢得无数荣誉，也为他带来不便与外人道的巨额收益，每一次的演出举办方向大卫支付不菲的出场费，除此之外大卫还要分走50%的票房收入，即便如此各地的举办商还纷纷寻求与他合作，大卫每年的全球巡演达500场之多，这其中最重要的原因是大卫的票房号召力。大卫曾19次获得美国电视艺术艾美奖，其演出票房和收入连《狮子王》、《猫》、《歌剧院的幽灵》等经典之作都望其项背，他的大型表演《梦想与梦魇》至今保持着百老汇的票房纪录。

　　1986年大卫来到中国，穿过万里长城城墙，第一次让中国观众见识了大卫魔术的大手笔。2001年携作品《入口》到香港、广州演出，5万张门票不到1个月告罄。由于大卫方提出的出场费过高，本拟与之接洽的北京有关方面取消了邀请大卫于2001年在北京演出的计划，直至今年大卫的北京演出才得以成行。大卫从7月9日开始在中国的大型巡演，在深圳、广州、上海、北京4个城市共演出22天。

　　在北京，首场演出的前一天所有门票全部售完；在上海，首场前门票售出八成，最高票价达到1800元，总票房突破1300万元，刷新两个星期前刚由百老汇音乐剧《悲惨世界》创造的1200万元纪录，最后以2300万元的创纪录票房画上了圆满的句号；在深圳，由于赶上世界杯，售票开始还不是很火，但在开演前一星期，购票者急剧增多，有的私营老板一次就买20张，在首场前已售出90%。

　　在过去的20年，大卫演出的上座率从未低于九成，在中国他依然保持了这一骄人业绩。据透露，这次在北京的演出，身价过亿的大卫不再染指票房收入，而只收取出场费，而具体数目主办方北京保利文化艺术有限公司秘而不宣，主办过许多大型文化娱乐活动的保利文化艺术有限公司从去年就开始与大卫接触，在有众多竞争对手的情况下以实力胜出，“大卫的名气和以往的演出成绩是我们与他合作的主要原因。”主办者一语道破天机。

　　就在大卫北京首演当日，笔者到售票处询问，竟被票贩子拦住，“要票吗？660的看台票您800块钱拿走，大卫的魔术，值啊！”看来，大卫确有魔力，他还能让票贩子小发一笔。

　　触动情感的魔术

　　在烟雾与炮声之后，人去台空，一支吊线手电筒晃荡着，似乎在诉说着什么，一种暴力的伤感迎面袭来。接着，孤独的年轻人在牙买加海滩和多年不见的老父亲相拥而泣。大家会以为这是话剧的片段，而实际上这就是大卫的魔术“隔空移人”。

　　童年的大卫是一个忧郁而羞涩的男孩，对世界充满幻想，常人无法比拟的想象力使他在少年时就脱颖而出。1972年，16岁的大卫在纽约大学教授《魔术艺术》课程，1977年他在美国家喻户晓。1986年，他来到中国北京表演穿墙绝技，奇迹般穿越了“万夫莫开”的万里长城城墙；1987年，他从防卫森严的美国阿尔卡特拉联邦监狱逃脱，成为历史上第一个逃出此监狱的人；1988年，他乘坐一艘小艇遨游曾有无数飞机神秘失踪的百慕大三角，最后安然无恙归来；1992年，他创造经典魔术“飞翔”，成为历史上第一个不借助绳索和摄像技巧而飞翔的魔术师；2001年，他又神通广大地准确预测了德国国家彩票的中奖号码……如今，年逾不惑的大卫依然拥有一颗童心，他不断打破昔日魔术表演的固有模式，注入新的生命力，使全世界改变了对魔术的惯有看法，他让更多的人知道，魔术也可以有剧情，也可以令人感动。大卫让魔术从“戏法”表演发展成充满智慧的艺术，而恰恰是这种创新使他获得了商业上的巨大成功。

　　在大卫旋风刮遍南北的时候，我们自然想到了中国的魔术，可它却从未使我们如此激情涌动。长久以来，中国魔术仿佛蜗居一隅，除了在《曲苑杂谈》等综艺节目中偶而露脸外，很少有大型演出，即使有，影响也十分有限。而仅《大卫·科波菲尔的魔术世界》系列节目就已在40多个国家播放，累计观众已超过30亿人次，究其原因是前者保守而后者创新。中国魔术几千年如一日，观众们看来看去不过是徒手变鸽子、变塑料花，至多也就变个大活人出来，一些20世纪六七十年代的节目现在还在表演。而大卫的魔术告诉大家原来魔术还可以是这样的，还能给人带来幻觉、沉醉和刺激，他以匪夷所思的技法、引人入胜的表演、高科技大制作的投入彻底刷新了魔术这一古老的艺术，而他的创新又成就了他自己。

　　艺术的商业运作

　　有报道说，大卫曾考虑在中国的武汉演出，他的团体随即开始调查武汉的人均GDP、人均收入情况及其武汉的文化背景和市民喜好，结果认定武汉还未达到这一消费水准，庞大的投入不能肯定得到预期的回报，于是取消了武汉之行。

　　在大卫来到北京的一个月前，宣传就已展开，“风靡全球的魔幻时空之旅”字眼频频跳入北京人的眼帘，“大卫来了”、“大卫魔术登陆北京”占据了诸多媒体的抢眼位置。就在大家为大卫心动不已的时候，可能还没意识到自己根本不知道大卫在北京将为我们带来什么。让人们为一场摸不着底的演出激动，这就是大卫背后的智囊团最想达到的广告目的。

　　这个智囊团不仅负责大卫演出的前期调查、策划、包装，还每年为他输送各种创意和新节目，提供强大的资金，保证他的魔术得到包括舞台、音乐和灯光等方面形成的整体配合，这次北京之行大卫带来的设备有100多吨，由专机运送，用大投入、大制作换来高回报是大卫魔术的方式。

　　大卫和哥伦比亚广播公司(CBS)合作推出的《大卫·科波菲尔的魔术世界》系列特别节目引起了巨大的成功。在这个系列节目的第五集中，大卫制造“世纪幻象”，在众目睽睽之下变走了自由女神像。这一惊世之作筹备数月，耗资50万美元，征得白宫首肯才得以顺利演出。通过《大卫·科波菲尔的魔术世界》系列节目，大卫将其魔术推广到了世界各地。试想这样大手笔的制作如果没有公关、资金等一系列的支撑将如何完成。比起大卫，长期处于变变鸽子、玩玩纸牌的杂耍状态中的中国魔术简直就是小儿科。

　　把简单的东西演绎成丰富的艺术，不仅需要大师的天才，更需要商业化的策划与运作。

　　早已有人揶揄大卫的魔术是“白椒炒鸡杂”，制造了魔幻的氛围，神秘的空间，里面其实也就是辣椒和鸡内脏———平常菜系。7月31日，也就是大卫北京首演的当天，北京某报又请来央视导演揭大卫的底儿，该导演16年前曾协助大卫拍摄《长城幻影》，他告诉大家“穿过”城墙的不是大卫，而是大卫的“克隆人”———仅此而已。首演之时又有魔术解秘高手现场分析大卫的技术，结论是，不外乎请“托儿”、“移花接木”等传统技法，属于“小猫腻儿”之列。可是没办法，这丝毫不妨碍大家迷上大卫，1800元一张的门票，却仍说不虚此行。大卫给我们带来了感性浪漫的魔幻艺术，还为我们带来了国际化现代化的商业运作艺术的模式，大卫的魔力正在这里。

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