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我们的建筑师们果然发起了反攻。院士联名上书，以艺术的名义，以整体环境与古都风貌的名义，再晓以国家、纳税人等大义。他们的理由是如此冠冕堂皇不容置疑
伍泰迪(北京瑞德公司品牌推广总监)
几个月前，一个来自于建筑界的朋友说，中国的建筑学家们，包括工程院的院士们要
发起反攻了。因为最近洋人设计所设计了太多的大型工程，并且还是有影响力的面子工程。他们破坏了古都风貌，他们影响了中国文化的传承。更十恶不赦的一个理由是，他们的设计很浪费。我们是一个发展中国家啊。“要像对待鸟巢一样，对待这些大的项目”，他们明确表示当初对国家大剧院下手不够狠，这一次要说个清楚。
现在，我们的建筑师们果然发起了反攻。院士联名上书，以艺术的名义，以整体环境与古都风貌的名义，再晓以国家、纳税人等大义。如果很不幸还要加上审计的话，那么这些工程无一例外都要被喝止。在他们心中，这是国家的胜利，也是纳税人的胜利。
尽管他们的理由是如此冠冕堂皇不容置疑，但显然还有不同的声音。《南方都市报》发表一篇文章说：“人类历史上，无数伟大的建筑(尤其是现代建筑)，都是以极其扎眼、不协调的方式，刺入周围环境，让大众觉得‘孤立突兀的’。‘突兀’本身，即是现代艺术的本质之一。不仅是建筑，绘画、雕塑、音乐、文学，几乎一切艺术的革新，都很少是‘不露痕迹’地进行的。伟大的艺术，几乎都是顶着蔑视、谩骂、嘲讽，一点点挣扎着成长起来的。”
最有趣的是接下来说的：“‘中国已经变成了外国建筑师的试验场’，的确是事实，弊端似乎也不少。但是，在外国设计师到来之前，中国早就已经变成了本土建筑师们的实验。看看长安街两侧的建筑，北京也正是这个实验场的试验中心，而‘外形奇怪的建筑’早就‘在中国纷纷出现’了。”
建筑这种东西的审美我是不在行的，但我很赞成这家报纸说的这几句话，应该让大家都来试一试。传承文化的大屋顶已经公认是很难看的了，那就让什么蛋啊什么巢啊的来改变一下格局，包括那个巨丑的扭曲的央视新大楼。不管怎么说，不能拿外国人设计得太多来说事。
举个例子来说。对于美国人，东方脸孔的贝聿铭肯定很不美国文化，但他还是设计了美国国家艺术馆。而他作为一个美国人，又跑到卢浮宫前去做一个玻璃金字塔来“破坏法国文化”，但这都成为了他的代表作，并且因此而成为大师。
虽然对审美不在行，但对建筑这东西如何做得更有效率，我还是有些发言权的。我在国内住的房子都是国内设计师设计的。我们知道，中国的土地资源不够丰富，每家一个别墅这事就不用想了，小区里有山有水有花园对我来说也不是一个必要元素，容积率能低点就低点这已经是我最大梦想了。但轮到我买房子的时候，中国的设计师们设计的房子在容积率、楼间距这些问题上总是搞得很窘迫，但到了算公摊面积的时候却铺张得很，东一块西一块的没有任何价值的空间都要我付钱。一幢楼搞得七零八落但还是免不了推开卧室窗看到邻居厨房的窘境。就这设计水平，我不知把国家大剧院交给他们会搞成什么样子。
北京有几个“著名”的建筑。西客站就不用说了。北京的出租车司机都知道西直门立交桥，具有迷魂阵鬼打墙的特点，进得去出不来。每次打车经过那里，的哥们都要重复一句老话：“真应该在空中给设计师搬一把椅子，让丫成天在这儿坐着，看看他设计的是什么玩意儿。”这还是客气的。前几天在网上看到一篇更恶毒的，说某某年某国入侵北京，他们按房地产公司提供的数据，以为二十分钟可以从回龙观杀到天安门，结果20分钟后在北五环我们就已经把对手歼灭掉了。接下来的更搞笑，他们提到了西直门，“只有海军陆战队进入到了二环路，但很不幸，走到了西直门，再也没有转下来，被勇敢的首都市民活捉。西直门桥的设计者成了卫国英雄。”这就是我们的设计师。
我的那位建筑师朋友显然不能接受这些对建筑师的诋毁。按他的讲法，大家这次是真的急了。因为国内建筑师的空间被洋人挤得越来越小了。这一行当跟中国大多数手艺一样还是讲师傅带徒弟的传承的。现在徒弟们没有了空间，师傅心里急啊。好在师傅们熬了这么多年，也都做了院士了。于是他们就替徒弟们出头，磨刀霍霍向安德鲁们开刀了。建筑艺术与风格之争背后实际上是建筑师们的饭碗之争，当然最后也可以上升到“驱除鞑虏，恢复中华”之大业高度。
建筑师朋友掌握的话语权还不够丰富，所以选择很经济：如果建筑界的洋务派胜利了，就到洋人事务所里做个小小的合伙人；如果国家队胜利了，那还是如鱼得水，毕竟同门师兄弟多，钱还是有得赚的。
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