挂上几抹“中国红”的中国馆

　　

　　“灯芯绒”肌理样板

　　世博网5月25日消息：近日，中国馆的巍峨斗拱间挂上了几抹“中国红”。建筑、光学、材料、规划、灯光、颜色等各路专家经过10个月的选择、比较、论证、看样，最终确定将4种颜色稍有深浅差别的灯芯绒状垂直肌理的金属红板，作为中国馆外部颜色“中国红”的基本样式。

　　去年7月起，如何为中国馆扮上最适合的“红妆”就成为建设中的头号工程。通过5次科技咨询会的讨论，专家组粗选了22组不同材料、肌理、颜色的实样，经多次论证，又将范围缩小到4组肌理实样，包括2组玻璃和2组金属板，最后的场景实样选定了带肌理的金属红板。

　　2008年11月7日，中国馆外立面样板需求会议召开，随后，多家幕墙企业将自己理解的中国肌理压模到应征作品上，穿孔型、附加几何型、双层镂空型、铆钉型……中国馆项目部的临时板房外挂满了大大小小、形状各异的红板。在今年2月28日的世博局设计例会上，专家组从20多种不同肌理的金属样板中众口一词地选中了垂直灯芯绒状肌理的方案。

　　同时，今年初，上海世博局局长洪浩与中国美术学院副院长宋建明的一次偶遇，又为“中国红”带来了革命性的飞跃。被誉为建筑“化妆师”的宋建明提议，中国馆应以逐渐过渡的多种红色渲染“中国红”印象。在今年3月27日，迎世博倒计时400天当日，在中国馆的工地上，世博局的三位局长与众多专家一起敲定了这一方案。

　　于是，抽象的“中国红”渐渐具体、清晰起来。

　　色阶渐变 多红同宗

　　一提起“中国红”，人们首先想到的是“故宫红”。

　　今年两会期间，全国人大代表、世博局局长洪浩坐车途经天安门广场，于是问，“‘故宫红’美不美？”同车众多代表异口同声，“美！”“那如果用在上海世博会的中国馆上呢？”正为“中国红”发愁的洪局长再问。又是异口同声，“不适合。”

　　宋建明解释说，与中国馆相比，天安门拥有了更多与“红”的对比色，比如金黄色的屋檐、白色的汉白玉桥、灰色的大地等，因为有了这些色彩，才烘托出“故宫红”的沉稳与传统。而中国馆的背景色就显得有些单调，因而一味“克隆”，可能会产生适得其反的效果。

　　“故宫红”虽不适合中国馆，却为“中国红”提供了灵感。宋建明介绍，所谓的“故宫红”并不是一种红色，而是聚合了红土、红门、红柱，以及横梁彩绘上最鲜艳的那道朱红，这些不同的红，形成了“故宫红”的整体概念。

　　于是，由若干红组合成一个“中国红”的概念应运而生。

　　通过人工干预的方式模拟时间和自然变化的因素，因层叠出挑的斗冠造型，中国馆的“外衣”势必会绝大部分处于阴影下，同时，越往下，颜色就会显得越深。上亮下暗的视觉反差，会令中国馆显得“头轻脚重”，伴有轻飘飘的错觉，而与中国人常常希望建筑能够巍然不动的意愿相悖。为此，宋建明建议，横梁上的“中国红”应从上到下，依次由深至浅，颜色既统一又有微妙的变化。

　　这些色阶渐变的红被专家组由深至浅命名为1号红、2号红、3号红与4号红，其中，3号红为“中国红”的基础色调。根据从上到下、由深至浅的排列，中国馆斗拱最顶端一根横梁将着1号红，其下两根为2号红，接下去三根为3号色，最底端一根为4号色。同时，4根核心筒柱子也将着3号色。

　　灯芯绒纹 稳定红色

　　在肌理图形的选样中，许多“漂亮”的图案败下阵来。记者在中国馆项目部的样板展区看到了类似“喜喜”字、回形纹与祥云图案，相比最后选定的灯芯绒状肌理，更具中国特色，为什么却落选？

　　中国馆项目经理姚建平解释，这些图案虽好看，但在中国馆这么大面积的外立面上，就显得十分琐碎，只能称之为是一种花样，却不是肌理。为配合雄伟的中国馆，其“外衣”也必须显出一种大气的气概，若是采用这些繁复的肌理，中国馆岂不是穿上了件“印花棉袄”？

　　若是采用平整而没有任何肌理的红板，岂不更大气？记者又问。

　　姚建平又以衣服作比喻，他说，谁会用一块单调的红布做衣服？反之，灯芯绒布就流行了很久，因为它简洁的肌理使衣服更具悬垂感、光感与手感。

　　为了达到远望近观总相宜的效果，“灯芯绒”的间距也有所区别。挂在横梁上的红板因距离人们较远，因而采用了宽4厘米间距的纹理；4根大柱需与人们近距离接触，因而选用了3厘米间距的细纹理。

　　姚建平还介绍，灯芯绒状肌理不仅为中国馆穿上了更具质感的“外衣”，同时，也为原本张扬、跳跃、热情、奔放的红色赋予了稳重、大气的印象。他举例说，若是一块平整的红板，当太阳光照射到时，就会产生非常明显的反光发白现象，即使染上最适合的红色，也会前功尽弃。而灯芯绒状肌理的凹部在阳光的作用下会产生阴影，随之颜色加深成为紫色。同时，凸出部分仍显示出其本来的颜色——红。红与紫的组合就成产生一种比较稳重、没有反光的红色。

　　将“灯芯绒”样板平放，长城图形随之显现。有专家也将此作以联想：长城是中国古代防御的自我保护型工事，同样，长城型肌理也可以视为保护中国馆免受自然界风沙雨淋侵蚀的象征。

　　日夜更替 一红两观

　　白天，游客们能看见的“中国红”仅仅是太阳光照射到或反射到的一部分，而到了晚上，由下而上射出的灯光将显现出在白天被“隐藏”起来的那部分“中国红”。姚建平说，白天看到的是白天的中国红，而夜晚看到的是夜晚的中国红。日夜更替间，“中国红”也将随之变化着。

　　5月11日晚，中国馆外立面进行了首次夜晚灯光调试。中国馆总设计师、中国工程圆院士何镜堂对灯光下的“中国红”提出了颜色正、净、亮、均匀，且分清水平具有立体感等要求。经过多个方案测试，从横梁下方钢化玻璃中透出的内射光与馆外围直接照射在外立面上的外投光成为最终选定的光源位置。

　　同时，考虑到69米高的中国馆与同处浦东地区的其他标志性建筑的高度完全没有可比性，专家组建议，在中国馆顶部打出一批光束，称之为“接天光柱”，来提高其视觉上的高度空间，增加中国馆在夜晚的辩识度。为使光柱更具层次感，宋建明还建议，光柱亮度可设计成中间强、外围弱的效果。

　　“近看能看清纹理，中看能隐约看到纹理，而远观，看到的则是整体渐变的红。”对于最终定下的“中国红”，何镜堂显然非常满意，他说，“建筑中很少用鲜艳的红色，但这个特殊的‘中国红’建筑，必将成为红色经典！”

　　可以期待，继故宫之后，中国馆有望成为又一个“红”伟建筑。

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