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奥斯卡社区
“奥斯卡社区”
奥斯卡小金人有多重？在Park Road一间与影院放映厅等大的混音室里，我们真实地感受到它的分量。这尊重8.5磅(约3.9公斤)，高13.5英寸(约34.3厘米)的镀金雕像拿在手上确实有点沉甸甸的下坠感，触感十分光滑，除此之外平平无奇，很难想象这便是无数电影人梦寐以求的至高荣誉。
不过，对于身高近两米的混音师Michael Hedges来说，这个小玩意是他和他的团队的骄傲。Hedges也是惠灵顿本地人，从事混音行当近20年，在他凭《指环王3：王者归来》和《金刚》两夺奥斯卡最佳混音奖之后，成为行内景仰的国际大腕，也成了Park Road的一面“金字招牌”。大个子Hedges对人无半点架子，很爽快地把《金刚》的那座奥斯卡金像借给我们把玩，而《指环王》的那座，据说还在某个国际巡展的路上。
“两年前韩国总统(指现任总统李明博，当时还是首尔市长)来过，他举着这个小金人，兴奋极了，到处乱晃，媒体对着他一阵狂拍，他的随员们看上去则挺尴尬，”说起李明博的“粉丝”行径，公关经理Amy Flanagan忍俊不禁。“我有时去餐厅吃午饭时，会发现身边那位是一个国际大导演，身后又是一个奥斯卡得主，忍不住会感叹：”啊，这是我的午餐环境吗！‘不过在新西兰，人们很轻松随意，不会有那么多粉丝到处跟着。“
正像Amy所感叹的，对于Park Road来说，舒适的环境当然只是锦上添花，它的核心吸引力来自其“三大法宝”：第一，先进、齐全的基础设施。Park Road主要提供三个业务板块的后期制作服务 —— 声音处理、数字中间片(DI)和洗印，每个环节的设备都确保处于目前国际最高水平。像我们实地感受过的那种超级混音室，这里拥有两间，均获得杜比(Dolby)公司认证和THX认证，并配备了有274个频段的Euphonix System 5-MC调音台；数字中间片部门则拥有目前南半球最大规模的Quantel(英国宽泰公司)设备，能够提供完整的4K解决方案。最关键的是，“我们把所有的设备放在同一个屋檐下，后期制作可以变得更便捷，电影人就不用在各个国家的各个工作室之间奔波。”Aimee总结道。2007年上映的好莱坞科幻片《尼斯湖怪：深水传说》的导演Jay Russell对此深有感触：“过去我不得不驾着车在洛杉矶市内穿来穿去，在这儿我只需在大堂里踱步就行！”
其次，像Michael Hedges这样出色的艺术家和工作人员。Park Road既有从国家电影公司时代就一直在此工作的“长老”，也有从好莱坞、澳大利亚和中国香港礼聘而来的中生代、新生代精英，个个履历惊人。例如，资深制作人Eleonora Sparagna曾为马丁 . 斯科西斯的《纽约黑帮》和HBO的著名剧集《罗马》工作。而看上去相当年轻的总经理Aimee，在两年前加盟时，已拥有11年广告行业的经验，在盛世(Saatchi Saatchi)的奥克兰和纽约分部工作过。
最后的“杀手锏”则是：组团作战。Park Road并不是一个孤立的制作公司，在它所在的密拉马半岛上，彼得 . 杰克逊布局了一整个影视制作“社区”。除Park Road外，社区成员包括：Weta Digital —— 著名的电脑特效公司“威塔工作室”，曾四获奥斯卡技术奖项，《指环王》三部曲和《金刚》中那些壮观的CGI画面大都出自这里，它也为新西兰旅游局、耐克、CK、大众汽车等制作了“酷毙”的商业广告；Weta Workshop —— 负责布景、模型、人物造型设计和道具，能在它近3000平米的影棚里再造任何形式的微缩世界，如《金刚》里的骷髅岛，也是多次奥斯卡得主；Stone Street Studios —— 提供专业的、不同尺寸的摄影棚；Portsmouth Hire —— 摄影器材租赁公司。5家公司形成一条从电影摄制的前期到后期“通吃”的产业链，并且每家公司之间都可以步行抵达。套用Jay Russell的话，完成一部庞大的电影，也许只需在小小的密拉马半岛上“踱步”就可以了。
“TOP 5”愿景
“我觉得新西兰的电影业很幸运 —— 像Peter这样有才华的导演非常想在他自己的家乡和国家工作”，Aimee称彼得 . 杰克逊为“伟大的愿景规划者”。
Park Road的第一个愿景是3年内成为世界最顶级的5家后期制作工作室之一；第二个愿景是支持新西兰电影业的发展。要做到并确保这两点，Aimee把方法归结为六个字 —— 声誉、品牌与教育。
目前Park Road最大的海外市场是美国，无疑这是由于杰克逊和他制作的电影在好莱坞已经树立了示范效应。新西兰的邻居澳大利亚是起步较早的国际影视后期制作基地，具有强大的实力，但在Aimee看来，Park Road跟澳大利亚同行之间并不存在“非此即彼”的竞争，双方各有优势，“实际上，我们和很多澳大利亚公司合作，他们会将接到的工作自己完成一部分，另一部分则交给我们来做。这已经成为一个非常有趣的商业模式。”这种“联合外包”进一步提升了这两个大洋洲国家在国际影业链条中的重要性。
巩固美国和澳大利亚市场的同时，Park Road开始积极拓展亚洲市场。在对日本市场进行分析后，他们认为日本电影业的基础系统复杂，语言障碍也非常大，因此把关注重心放在“乐于向外寻求合作”的中、韩两国电影业上。
新西兰导演Jonathan King的《疯羊》(Black Sheep)曾在2006年轰动一时，这部以恐怖片形式探讨生态危机的影片，其幕后投资者却是韩国的能源公司大成集团(Daesung Group)。2005年底新西兰与韩国政府在釜山签署影视业合作备忘录时，新西兰总理海伦 . 克拉克甚至特地提到了大成与Park Road联手制作《疯羊》这回事，作为两国电影业加深合作的一个例证。
Park Road尝试的第一个中国项目是去年为中视传媒做的《五颗子弹》(GUN OF THE MERCY)。这部投资4000万元人民币的“主旋律”影片没有引起多大社会反响，片中的特效更是被一些观众指责“很差”。今年的《赤壁》无疑是个让Park Road感到振奋的“大项目”。《赤壁》8500万美元的投资在亚洲称得上“最贵”，但在好莱坞还只能算B级片的预算水准，与《指环王》三部曲3.6亿美元及《金刚》2.07亿美元的投资无法相提并论，Park Road更看重的是吴宇森的国际号召力及这部影片在中国及亚洲的影响力。
《赤壁》的后期制作由多家国际公司分包，如美国的特效制作公司The Orphanage及澳大利亚的音效制作公司Soundfirm，中国的水晶石也参与了片头制作。Park Road承担的是数字中间片这一关键流程，来自悉尼的资深调色师David Hollingsworth担任《赤壁》项目的团队负责人。“我们和中影集团合作紧密。由于电影是在北京附近拍摄，为了制作上的方便，有一部分影片是使用中影的设备在当地完成的，我们把技术人员派过去。”Aimee说。事实上，“出口”技术人员也是Park Road常用的一种商业模式，制作协调人Laki Laban去年就在欧洲呆了3个月，为迪士尼的魔幻大片《纳尼亚传奇2：凯斯宾王子》担任技术顾问。
Park Road并不只是接“国际大单”，为了支持刚起步的本土电影人，它在2006年推出了短片赞助计划“Short Film Package”，为使用新西兰资金拍摄的短片提供后期制作服务上的特别优惠。
而为了确保优秀人才的供给，Park Road不仅注重延揽国际大牌，更注重从基层“自我造血”。公司建立了每期为9个月的付薪培训生项目，在三大业务领域及客户服务、市场推广等方面招收培训生，除了满足自己的用人需求，还为达到标准的学员提供能力资格证书，以方便他们到别的影视公司找工作。参与过地方影视协会，或为小型的独立电影工作室做过志愿者的年轻人可以优先得到Park Road的受聘机会。