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“对于中国的收藏投资者来说，西方艺术大师的精品并非遥不可及。”在成功举办了“进入中国——西方艺术大师精品展”后，北京华辰拍卖公司总经理甘学军对国内收藏西方艺术品的市场前景充满信心。
为期6天的“进入中国——西方艺术大师精品展”日前在北京落幕，包括夏加尔、雷诺阿等12位大师的19幅作品被买走，总成交额近400万美元。业内人士认为，此次活动的成
功为中西方艺术交流提供了一种切实可行的新模式。
蒂姆·雅戈为参观者讲解本场成交价最高的夏加尔的《巴黎天空的花束》
出售——让毕加索留在中国
“进入中国——西方艺术大师精品展”由中国力联集团、美国极负盛名的蒂姆·雅戈画廊和北京华辰共同打造。参展的作品涵盖了19世纪至20世纪12位欧洲以及美国艺术家的作品，这些艺术家从学院派到现代艺术，包括巴比松画派、印象派、后印象派、立体派以及超现实主义等重要代表，展示了自1880年到1984年100多年来最重要的艺术活动。展览根据作品所属的画派和创作年代顺序编排，以法国学院派代表威廉·布格罗作为开始，集中了描绘城市风景的印象派大家雷诺阿、野兽派画家凡·东根和现代艺术大师毕加索、米罗和夏加尔的经典作品，美国女画家玛丽·卡萨特也以其独特风采而引人注目。
与以往的西方绘画展览不同，此次活动不只局限于某个国家或某个画派的一位或几位画家；交流的形式也突破了展览的概念，首次大胆采用出售的形式，使西方大师的画作有机会留在了中国。中国美术家协会主席靳尚谊高度评价此次活动：“我觉得这个活动可以算是一个里程碑了，它开创了一个新的流通渠道和展示的方式。”
价格——也许你也买得起
此次画展26件作品的总估价仅为400万——500万美元，单幅价格多集中在十几万美元，其中毕加索签名的版画《塞莱斯汀的音乐》售价仅为1.5万美元，即使标价最高的夏加尔的《巴黎天空的花束》，折合人民币也只1000万人民币，不足吴冠中《鹦鹉天堂》成交价的1/3。
在谈到这些作品时，靳尚谊表示：“虽然并非是这些艺术大师的代表作品，但都很鲜明地体现出各自的艺术特征，是我们所熟悉的画家风格以及艺术语言方法。比如此次展出的夏加尔的每件作品都有他特殊的标志。”著名油画家葛鹏仁在获知这些作品的价格时，也发出了“太值了”的感慨。
当问及为什么定如此低的价位时，蒂姆·雅戈表示，他们首先是将这次活动作为打开中国市场的尝试与探索，经济利益不是首要的；其次是要打消中国人对西方艺术大师作品价格上的顾虑，这些作品对中国人来说并非遥不可及，并且随着时间的推移必将逐渐升值——“《巴黎天空的花束》这张画5年前大概只售75万美金，10年前大概是40万美元，而现在是125万。”
规范——西方画廊的成功经验
为此次展览所作图录中的每件作品之后都列出一连串的证明材料。但一些收藏者不以为然，他们认为，证书等证明材料在中国的艺术品市场也是司空见惯，但是现在很多人已经不再相信，因为有些已经成为假画的通行证。
蒂姆·雅戈介绍了西方著名画廊的一些经验，首先，每个著名艺术家背后都有一个专门的机构对其作品的真伪进行鉴定——比如，蒂姆·雅戈画廊收藏夏加尔的作品，会提供给收藏者盖有“马克·夏加尔委员会”印章的证书，“马克·夏加尔委员会”是世界上对夏加尔作品真伪鉴别最具有权威性的委员会；另外，信誉是非常重要的，好的经纪人，有信誉的经纪人，不会和确定的真品之外的画有丝毫的联系；最后就是要知道这个藏品的出处：比如，对于此次展览的这些绘画，首先要弄清它是什么时候画的，怎么来的，也要知道它流传的脉络，这也正是每件作品的证明材料所要提供给收藏者的。
中央美院教授邵大箴认为，西方艺术大师的作品进入中国艺术市场，供中国人欣赏和收藏，是国际文化艺术交流的一种很好的形式，对满足我国大众的审美需求和活跃艺术市场，大有裨益。他同时建议，收藏外国艺术品要特别了解作品的来源，了解作品的收藏历史，掌握每件作品齐备的“档案”材料，以防止可能出现的赝品。本次展览会上的作品收藏历史都有清楚、明确的记述和交代，完全符合国际上公认的艺术品陈列、展示、销售的规则。
思考——谁来收藏西方艺术精品
力联集团董事会主席翟韶均回忆自己的西方艺术品收藏之路时介绍说：“我在美国看到它们时，觉得囊中羞涩，没有这个胆量去收购并拥有它。但在小心翼翼地询问了这些作品的价格后，才知道我有能力去收藏，我一口气买了四幅，以后每年收藏一些此类作品。”
和翟先生的经历一样，此次展览中的大多数买家是有经济实力的个人和企业。对此，中国美术馆研究员陈履生介绍说：“日本上野动物园有西洋美术博物馆，而东京的一些博物馆里面则收藏了大量的中国艺术品。相比之下，中国国家美术馆只有极少数的西方大师作品，并且就这几百张也多是由外国人捐赠的艺术品。”他认为，中国艺术品市场真正实现国际化还有很长的路要走。
中央美术学院外国美术史教研室主任李建群教授针对国内美育现状提出了自己的担忧：“我教的是西方美术史，可是在教了好多年以后，我也是偶尔看到过几次原作，而且是非常有限的机会。我的学生大部分没有看过，最多就是看看幻灯片，或者看看画册，对于专修美术的人来说是很遗憾的事情。因为没有原作，我们外国美术史的教育水平很受限制。”
甘学军表示：“作为中国艺术品市场的龙头行业——拍卖行，应该在世界的范围内来考察自己的经营行为和经营理念，尝试并参与国际文化的交流与合作，这是一个机遇，同时也一种责任。”
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