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“粗制滥造的产品不仅冲击了正规的工美企业，也毁坏了整个行业的信誉。”5月25日中午，景泰蓝工艺美术大师张同禄对记者说。
1975年到2005年，是北京市工艺美术行业由辉煌到没落的30年，验证了那句古话：三十年河东，三十年河西。
业内人士认为，除了自身体制和市场环境变化，似乎还应该归根到一个源头———产品质量。
1975年到1985年间，是北京工艺美术行业最辉煌的时期，当时的传统工艺美术品是出口创汇的主打商品。而且当时恰是外贸出口权还没有放开的时期，整个北京工美产品的出口都要通过北京工美进出口公司。“当时整个北京市工艺美术行业的生产模式就是：北京的工艺美术企业设计、试制，然后把订单交给散落在北京、河北、山西等一些农村乡镇加工点来做，北京的工艺美术师会到这些生产车间指导生产。待加工完成后，由北京的工艺美术企业重点做一些后续的工作，比如洗烫、包装、发货等。”北京禄颖兰釉艺工艺品有限公司的经理李佩卿说。
“这是特定环境下的产物，这种生产模式解决了就业，创造了大量外汇，但是却使产品的质量不可避免地下滑了。还带来一个后果，就是培养了很多后来成为北京工美企业竞争对手的、技艺并不成熟的民间小作坊。”李佩卿说，“在外贸经营权放开后，他们就开始自己组织出口销售。因为成本低，占领了国内外的市场。但是其产品低劣的质量已经严重败坏了行业的声誉。”
景泰蓝工艺美术大师张同禄讲，1987年访德的时候，德国代理商曾向他抱怨说，从中国进口的景泰蓝在灯光的烘烤下会“流水”。“这是因为点蓝（即给铜胎上釉）工艺太差，釉面开裂，用蜡抹平这些裂痕，一热还不往下流。”
“北京市政府希望通过建立‘百工坊’，来保护、带动、振兴和繁荣北京传统的工艺美术市场，向世界展示中国民族优秀文化遗产的精粹，我们正在朝这个目标努力。”京城百工坊艺术品有限公司副经理张新超说。
2002年9月6日，汇集17类濒临灭绝的手工艺术、100多位著名工艺美术大师的“京城百工坊”在北京市崇文区祈年殿大街南端祈年苑内向世界敞开大门，“京城百工坊”建筑面积4万平方米，投资近两亿元人民币，先后设置了30多间工艺美术大师的工作室，聚集了包括景泰蓝大师张同禄、玉雕大师李博生、雕漆大师文乾刚在内的几十位中国传统工艺美术的大师级人物，集中了玉雕、牙雕、景泰蓝、泥人、内画等30多个门类的技艺。最能体现京派风格的就是“燕京八绝”———景泰蓝、玉雕、牙雕、雕漆、金漆镶嵌、花丝镶嵌、宫毯和宫绣，这些宫廷绝活也在百工坊里一一展现。
记者在百工坊还看到了一本标题为“景泰蓝新釉料及工艺应用标准研究”的招标书，这是百工坊与北京市科委及北京市工艺美术协会合作进行的试验。据了解，首批进行成分工艺分析确立标准的，除了景泰蓝之外，还有雕漆。这两项标准确立的时间定在了今年12月底之前。
《论语·子夏》里说“百工居肆以成其事”。无论对于大师，对于整个行业，还是对于搭建这个舞台的百工坊来说，都还有一段路要走，而质量则是永恒的主题。
作者：本报记者 罗 兵/文
（来源：本站原创）
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